吳守矩，男 1945年出生，江西省鄱陽(yáng)縣人，農(nóng)民畫(huà)家，中國(guó)工藝美術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師,國(guó)際工藝美術(shù)大師、江西省工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，吳守矩自小熱愛(ài)美術(shù)，因家境貧困未能上學(xué)，被當(dāng)時(shí)農(nóng)村文工團(tuán)聘請(qǐng)擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，文革時(shí)文工團(tuán)逼迫解散，21歲的他憑著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著遍訪名山大川，學(xué)習(xí)寫(xiě)生和創(chuàng)作，在幾十年的創(chuàng)作過(guò)程中，注重傳統(tǒng)畫(huà)法以及吸收八大山人、張大千、傅抱石、劉海粟等一些名家長(zhǎng)處，其作品繼承傳統(tǒng)，又不拘傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)上加以創(chuàng)新給人耳目一新的感覺(jué)。尤其是山水畫(huà)，取法自然，筆墨流暢，大氣磅礴，獨(dú)具新意，創(chuàng)造了清新高曠的風(fēng)格。真實(shí)地把大自然刻畫(huà)得淋漓盡致。 近年來(lái)他把珠山八友的陶瓷書(shū)畫(huà)表現(xiàn)手法不斷加以改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了自己的陶瓷工藝美術(shù)風(fēng)格。他的陶瓷山水作品得到同行的高度評(píng)價(jià)和國(guó)內(nèi)收藏家的青睞，上饒電視臺(tái)、鄱陽(yáng)電視臺(tái)多次對(duì)這遠(yuǎn)近聞名的農(nóng)民畫(huà)家進(jìn)行了專題報(bào)道。2012年《今日世界》雜志社主編趙忠范走進(jìn)鄱陽(yáng)“藝莊軒”拜訪了農(nóng)民畫(huà)家吳守矩、并在2012年12月創(chuàng)業(yè)版頭版大篇幅進(jìn)行了宣傳報(bào)導(dǎo)；吳守矩大師的作品注重意與境合、意與形合、意與情合、意與理合，他認(rèn)為，胸中有何種之“意”，就會(huì)有怎么樣的意境出現(xiàn)，意境是作品完成后從總體上顯現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)家的意趣、氣韻和境界的最終體現(xiàn)，并影響其藝術(shù)格調(diào)的高下。因此，立意和意境，在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中占有著極為重要的地位和作用。吳守矩在藝術(shù)創(chuàng)作中立意和意境卻是同時(shí)思考的，只要他胸中有了立意，他的筆墨就可以自由自然地把“情意”與“理意”之意境予以充分的表現(xiàn)出來(lái)。觀其作品，其意境是“情”與“理”并行而恰到好處，而不會(huì)出現(xiàn)過(guò)于“理”或過(guò)于“情”的偏頗性特點(diǎn)。因此觀吳守矩的作品會(huì)越看越有內(nèi)涵，越看越有意趣。吳昌碩曾言：“畫(huà)氣不畫(huà)形?！眳鞘肿⒅亍皻狻钡膭?chuàng)造。不過(guò)，他的“氣”多得力于筆氣，而布置多以斜對(duì)角取勢(shì)，變化不大。以布置造勢(shì)，最講究最成功的是潘天壽，他往往以營(yíng)造畫(huà)面極不平衡來(lái)創(chuàng)造磅礴的氣勢(shì)。有氣則活而靈；有勢(shì)則雄而強(qiáng)。他不僅完全掌握了一套獨(dú)創(chuàng)的布置手法，而且能將其靈活運(yùn)用于自己的藝術(shù)創(chuàng)作中；最近幾年吳老師創(chuàng)作的藝術(shù)作品有許多，在這些瓷板山水畫(huà)藝術(shù)作品當(dāng)中其代表作有《悠悠泉韻山鄉(xiāng)情》《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》《長(zhǎng)城頌》《春夏秋冬四條屏》《花鳥(niǎo)四條屏》《人間天堂》《西洋畫(huà)》《云遨峰壑千秋畫(huà)  雪披乾坤萬(wàn)里詩(shī)》等；
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