這是一個(gè)交流的時(shí)代，也是一個(gè)共同體的時(shí)代。

中國(guó)與外界的交往由來(lái)已久。在尚無(wú)文字記載的舊石器時(shí)期，就已能從某些類型的石器中，看到不同古人類文化間相互影響的印記。中國(guó)所處的地理環(huán)境以及當(dāng)時(shí)世界的總體形勢(shì)決定著，我們與外界的交流主要經(jīng)由“沙漠絲綢之路”“草原絲綢之路”“海上絲綢之路”及“南方絲綢之路”而全面展開(kāi)，這些歷史形成的通路構(gòu)成了歐亞大陸及北非、東非間龐大又復(fù)雜的網(wǎng)狀交通系統(tǒng)，溝通了不同區(qū)域的文明。

當(dāng)然，在不同的時(shí)期，交往路線并不全然相同，選擇哪條線路，與當(dāng)時(shí)中國(guó)的歷史進(jìn)程及世界局勢(shì)息息相關(guān)。在早期，政權(quán)中心位于中國(guó)北方，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)、政治還是文化，皆是北方為重，相應(yīng)的，從中原出發(fā)向西、向北的陸上絲綢之路極度繁榮。戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期，位于如今蒙古國(guó)、俄羅斯的匈奴墓葬中出土的漢式銅鏡及銅錢均是明證。這種形勢(shì)也自然影響到出口產(chǎn)品的種類，金屬器以及可被當(dāng)作貨幣的絲綢是最為大宗的出口品。

中國(guó)瓷器的發(fā)展與全球散布之路，同樣經(jīng)歷了歷史的變遷。原始瓷器早在商代即已出現(xiàn)，漢代時(shí)浙江上虞地區(qū)的曹娥江流域已能生產(chǎn)出成熟精美的青瓷，但由于整體交通運(yùn)輸條件的限制，瓷器仍未能在出口品中占據(jù)一席之地。眾所周知，瓷器的主要產(chǎn)地位于江淮以南地區(qū)，難以長(zhǎng)途轉(zhuǎn)運(yùn)，可能是解釋這一現(xiàn)象的重要原因之一。

瓷器真正大批量出口，與中國(guó)南部地區(qū)的開(kāi)發(fā)以及在南方建立的諸多政權(quán)密切相關(guān)。漢末紛亂后，孫吳定都南京，其后東晉、宋、齊、梁、陳皆以南京為都，形成南北割據(jù)之局面。海上絲綢之路與南方絲綢之路恰恰在此時(shí)繁榮起來(lái)。在漢四郡的墓葬及遺址中，出土了為數(shù)眾多的中國(guó)南方青瓷，這表明瓷器在當(dāng)時(shí)已成為非常重要的出口品。隨著唐代在“安史之亂”后失去對(duì)西域的控制，傳統(tǒng)的陸上絲綢之路漸有日薄西山之勢(shì)。作為某種替代，海上絲綢之路則逐步開(kāi)啟了繁榮鼎盛之路，陶瓷在海上絲路的貿(mào)易中扮演著極為重要的角色?？脊叛芯勘砻鳎?世紀(jì)印度尼西亞區(qū)域沉沒(méi)的黑石號(hào)沉船中，出水有5萬(wàn)多件長(zhǎng)沙窯的瓷器，占出水文物的絕大部分，這生動(dòng)地展現(xiàn)了唐代中晚期真實(shí)的貿(mào)易情況，更讓我們得以回味當(dāng)時(shí)海上絲綢之路的光輝與璀璨。

如果以考古材料更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，印度尼西亞的黑石號(hào)、西沙群島的華光礁一號(hào)、廣東上下川島海域的南海I號(hào)、漢四郡海域的新安沉船、廣東汕頭南澳一號(hào)沉船、福建平潭海域的碗礁一號(hào)沉船，現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)的一艘艘沉船及其貨物，集腋成裘，一步步勾勒出從唐代中晚期直至清代波瀾壯闊、生機(jī)勃勃的海上絲綢之路。在數(shù)千年的漫長(zhǎng)歲月里，裝載著滿滿貨物與希望的船只，或從山東半島出發(fā)經(jīng)漢四郡通向日本的航路，或由浙江、福建沿海出發(fā)經(jīng)琉球群島通往東北亞地區(qū)，或從東南沿海出發(fā)，經(jīng)東南亞、馬六甲海峽、印度洋，抵達(dá)紅海、地中海及至非洲大陸，開(kāi)啟了中外交流史上的新篇章。

從另一方面講，海上絲綢之路在宋元時(shí)期的鼎盛、明至清初的蓬勃發(fā)展，也與中國(guó)當(dāng)時(shí)所處的世界格局有著密切關(guān)聯(lián)。15世紀(jì)末至17世紀(jì)是歐洲人主導(dǎo)的大航海時(shí)代，航海技術(shù)的提升以及地理學(xué)上的重大突破使曾經(jīng)無(wú)比寬廣的世界形成多條全新的貿(mào)易路線，時(shí)間與空間大幅縮小，東西方之間的文化與貿(mào)易交流也大大增強(qiáng)。在對(duì)遠(yuǎn)東充滿浪漫與神秘主義的幻想鼓舞下，在進(jìn)出口貿(mào)易利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)下，16世紀(jì)末17世紀(jì)初，西班牙、英國(guó)、荷蘭、丹麥、法國(guó)等國(guó)家先后在印度、印度尼西亞等地成立貿(mào)易據(jù)點(diǎn)，展開(kāi)與東方的貿(mào)易活動(dòng)，中國(guó)瓷器成為這種貿(mào)易活動(dòng)中的重要品類。如果說(shuō)，早期中國(guó)向東北亞出口青瓷的行為多少帶有一些政治意味的話，那么，明清時(shí)期繁榮的瓷器出口則受到商業(yè)大環(huán)境的影響，明顯更具商業(yè)特征，受眾面更為寬廣。

此時(shí)，中國(guó)的瓷器制造者為迎合市場(chǎng)，大量生產(chǎn)滿足購(gòu)買者需求的器物以供出口。17世紀(jì)，被稱為“克拉克”的葡萄牙商船上運(yùn)載了大批中國(guó)明代景德鎮(zhèn)及漳州出產(chǎn)的瓷器，其獨(dú)特的分格并在格內(nèi)繪制人物、花卉等紋飾的風(fēng)格并不符合中國(guó)的傳統(tǒng)審美，可以說(shuō)幾乎都是專為外銷而制作的。在清代，以東印度公司為代表的歐洲商人專門向中國(guó)景德鎮(zhèn)和廣州的窯廠訂購(gòu)裝飾有歐洲貴族、皇家和公司紋章的瓷器，形成了這一時(shí)期非常別致的紋章瓷產(chǎn)品。而很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)西方皇室、貴族對(duì)中國(guó)瓷器的追捧及旺盛需求，又反過(guò)來(lái)刺激了中國(guó)制瓷業(yè)的蓬勃發(fā)展。宋元時(shí)期，不僅龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、耀州窯、定窯等名窯的產(chǎn)品行銷海外，在華南沿海的泉州、廣州等貿(mào)易港口周圍還出現(xiàn)了一大批以外銷為目的的窯廠仿燒名窯瓷器，形成了外銷手工業(yè)生產(chǎn)體系。到了明清時(shí)期，景德鎮(zhèn)民窯、漳州窯、德化窯等窯口也取得了蓬勃發(fā)展。從這種意義上說(shuō)，當(dāng)時(shí)的中國(guó)并沒(méi)有全然被全球大趨勢(shì)所裹挾，而是在國(guó)際化的形勢(shì)下尋求自身發(fā)展的某種可能。

中國(guó)走進(jìn)了新的時(shí)代，正在創(chuàng)造新的世界圖景。隨著“一帶一路”倡議的提出，中國(guó)瓷器的世界之路也正在重新展開(kāi)。這是一條具有全新歷史場(chǎng)景，并充滿著機(jī)遇、合作與共贏的中國(guó)瓷器世界之路，同時(shí)也是一條中國(guó)瓷器邁向全新理念、技術(shù)與價(jià)值的發(fā)展之路。

作者系北京大學(xué)考古文博學(xué)院、中國(guó)考古學(xué)研究中心博士生