中國工藝美術(shù)品，無論是市場還是創(chuàng)作，無論是即將過去的2016年還是馬上到來的2017年，從總體發(fā)展趨勢看，都在圍繞一個詞進行，那就是“持續(xù)深度洗牌”。因而，我將“持續(xù)深度洗牌”確定為中國工藝美術(shù)品之市場與創(chuàng)作年度研判的關(guān)鍵詞。
    藝術(shù)品市場“持續(xù)深度洗牌”所謂“洗牌”，就是“調(diào)整”。因而，在市場經(jīng)濟社會，市場“洗牌”是常有的事，這才是經(jīng)濟發(fā)展之常態(tài)。
    近幾年來，一方面，受全球經(jīng)濟發(fā)展速度放緩、中國經(jīng)濟結(jié)構(gòu)性調(diào)整全面推進，以及中國政府強力反腐深度進行等多種國內(nèi)外大環(huán)境的影響；另一方面，受2000年以來中國藝術(shù)品市場虛火過旺、中國藝術(shù)家創(chuàng)作過于粗制濫造、中國藝術(shù)家隊伍盲目壯大等許多內(nèi)在因素的影響，致使中國藝術(shù)品市場整體呈現(xiàn)供過于求，甚至假冒偽劣品充斥的情況。中國藝術(shù)品市場遭遇新時期以來最為嚴重的“經(jīng)濟危機”，是完全符合規(guī)律和邏輯的結(jié)果。
現(xiàn)如今，全國拍賣企業(yè)銳減、全年拍賣業(yè)績驟降、大量畫廊門店倒閉、高檔藝術(shù)品滯銷、中低檔作品絕望、從業(yè)人員大量轉(zhuǎn)行乃至失業(yè)……“危機”甚至殃及相鄰產(chǎn)業(yè)，如景德鎮(zhèn)《中國陶瓷（藝術(shù)版）》等藝術(shù)類雜志的?？词抢C。毋庸置疑，無論中國藝術(shù)品市場，還是中國藝術(shù)品創(chuàng)作，早已進入“持續(xù)深度洗牌”狀態(tài)已是不爭的事實。盡管預測是十分無知的，甚至是極其危險的，但是我還是愿意冒險對其趨勢做出預測：從總體發(fā)展趨勢來看，這次“洗牌”，一定是“持續(xù)”而“深度”的。所謂“持續(xù)”是指它不可能在短期內(nèi)完成，所謂“深度”是指它必定會涉及藝術(shù)領(lǐng)域的方方面面。
    要真正讀懂當今中國藝術(shù)品市場和創(chuàng)作的“持續(xù)深度洗牌”現(xiàn)象，有必要回顧2000年以來的短暫“輝煌”。曾幾何時，中國藝術(shù)品市場的持續(xù)“火熱”，一度令全球市場快速“升溫”甚至“變暖”。作為藝術(shù)品市場重要組成部分的中國工藝美術(shù)品市場，無論總體還是單項，雖然都落后于字畫等純藝術(shù)品市場，但就其當年“火爆”的發(fā)展趨勢來看，絲毫不輸給其他藝術(shù)品市場，甚至有過之而無不及。直至今天，整個工藝美術(shù)行業(yè)仍在樂此不疲地爭評“大師”稱號，致使“大師”泛濫不堪，即是明證。
     景德鎮(zhèn)曾經(jīng)的“火爆”為了讓研究成果更具客觀性和公正性，更接近于事實真相，作為研究者的我，雖然多年游弋于藝術(shù)圈，但始終堅守“研究而不投資”的原則與底線。盡管如此，當年的情景仍然強烈刺激著我的神經(jīng)，令我記憶猶新。
眾所周知，研究中國工藝美術(shù)不能不研究陶瓷，而研究陶瓷一定要研究景德鎮(zhèn)。我關(guān)注景德鎮(zhèn)多年，對景德鎮(zhèn)的歷史和現(xiàn)狀多有所了解；我還親眼目睹了景德鎮(zhèn)由“門庭若市”走向“門可羅雀”的變化過程。這里僅舉景德鎮(zhèn)當年的兩個小事例，以窺其當年的“火爆”程度。事例之一，景德鎮(zhèn)有個從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的朋友，他曾經(jīng)在一個公開場合宣稱，他的藝術(shù)陶瓷多年處于供不應求的狀態(tài)，先收款后交貨是常有的事，有時交貨期還會無限延長。他甚至還很得意地表述，有時候買家連他家里的破碎瓷片都不放過。事例之二，與其他陶瓷產(chǎn)區(qū)不同，歷史上景德鎮(zhèn)“過手七十二”的分工與合作，造就了今天完備的陶瓷生產(chǎn)與流水線。因而即便是一個不太熟悉陶瓷制作的人，想在景德鎮(zhèn)以陶瓷謀生，都是完全有可能的。于是，在藝術(shù)品市場超級“火爆”的年月里，大量陶瓷業(yè)外人士趨之若鶩地奔向景德鎮(zhèn)，真有點像當年革命知識青年成群結(jié)隊地奔赴革命圣地延安一樣。于是，在景德鎮(zhèn)形成了一個新新人類族群——“景漂”。他們有來自國外的，更多來自國內(nèi)；有一流藝術(shù)家，更多的是二三流的，甚至不入流的也大有人在。鼎盛之時的“景漂”可達兩三萬人之多，約占景德鎮(zhèn)陶瓷從業(yè)人員的五分之一。他們在景德鎮(zhèn)創(chuàng)建有兩三千個工作室。“景漂”中的相當一部分人，曾經(jīng)一度是景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷市場“火爆”的受益者，在景德鎮(zhèn)賺得盆滿缽滿的大有人在。
    一定程度上可以說，景德鎮(zhèn)正是當年整個中國工藝美術(shù)品市場與創(chuàng)作“火爆”情形的寫照與縮影。宜興、蘇州等地又何嘗不是如此？玉器、紫砂、刺繡等其他工藝美術(shù)門類又何嘗不是這樣？
    工藝美術(shù)品市場的引領(lǐng)作用中國工藝美術(shù)品市場與創(chuàng)作，正面臨著“四大挑戰(zhàn)”和“兩大趨勢”。所謂“四大挑戰(zhàn)”，便是“傳統(tǒng)消費群體正在快速解體”“資源性危機日益加劇”“一些傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳”“作品思想的時代性困擾”等；所謂“兩大趨勢”，則是指“純藝術(shù)化趨勢”和“貴族化趨勢”。
    無論是“四大挑戰(zhàn)”，還是“兩大趨勢”，都是中國工藝美術(shù)品市場之“持續(xù)深度洗牌”的具體表現(xiàn)和必然趨勢。然而值得關(guān)注的是，“四大挑戰(zhàn)”與“兩大趨勢”的存在與發(fā)展，卻使中國工藝美術(shù)品之價值與價格全面超越一切藝術(shù)品的可能性大大提升。
    首先，傳統(tǒng)消費群體正在快速解體。中國城鎮(zhèn)化發(fā)展趨勢已經(jīng)勢不可當，此即意味著城鎮(zhèn)人口將快速超越鄉(xiāng)村人口，成為工藝美術(shù)品最大的消費群體。毋庸置疑，城鎮(zhèn)人口的藝術(shù)欣賞趣味會迥異于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村人口，“純藝術(shù)性”趣味的作品會是他們的主要追求；城鎮(zhèn)人口的購買力也會顯著強于鄉(xiāng)村人口，尤其是部分高收入人群。所有這些都預示著，未來的中國工藝美術(shù)品會具有更加廣闊而理想的市場前景.
    其次，資源性危機日益加劇。原汁原味的原材料是工藝美術(shù)品的生命，是判斷某件作品是否屬于工藝美術(shù)品的重要尺度。而隨著資源危機甚至枯竭現(xiàn)象的日益加劇，許多工藝美術(shù)品必定會成為緊俏商品，甚至是獨一無二的“孤品”。“物以稀為貴”的市場規(guī)律和經(jīng)濟杠桿，將會直接促使這部分工藝美術(shù)品的價格大幅而快速上漲，其增速和漲幅或許要超過包括書畫藝術(shù)品在內(nèi)的一切藝術(shù)品。這正是工藝美術(shù)品“貴族化趨勢”的重要依據(jù)。
    其三，一些傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳。雖然聯(lián)合國教科文組織和我國各級政府都在強力推進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護，試圖維持文化多樣性，但是，人類文明發(fā)展史告訴我們，在文化領(lǐng)域，“優(yōu)勝劣汰，適者生存”的法則似乎一直在起作用。在工藝美術(shù)領(lǐng)域，隨著一些品種因各種原因走向消亡，其遺留下的社會資源與市場份額則會自動轉(zhuǎn)移并聚集到另一些生命力更強的品種上。“強者更強、弱者更弱”的現(xiàn)象或許會在工藝美術(shù)領(lǐng)域得到快速凸顯。這即意味著，一些傳統(tǒng)技藝的消亡，不會在整體上影響工藝美術(shù)的發(fā)展趨勢。
    其四，作品思想的時代性困擾。中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品并不缺乏思想，但卻缺乏時代性思想。這是傳統(tǒng)工藝美術(shù)之所以廣受責難的重要原因。然而，隨著傳統(tǒng)工藝美術(shù)人的逐漸覺醒，尤其是學院派不斷深度而全面的滲入，此責難與困擾必定會得到快速而極大的改觀?？梢灶A見的是，工藝美術(shù)品必定會在固守傳統(tǒng)之材料、技法、造型的基礎上，重點從意境、思想等方面進行創(chuàng)新與突破。由此，工藝美術(shù)品的藝術(shù)地位和學術(shù)價值一定會得到快速提升……
      所有這些都表明，在未來的發(fā)展中，揚長避短后的工藝美術(shù)品，其價值與價格的提升必定會成為不可逆轉(zhuǎn)之趨勢，其超越其他藝術(shù)品是完全有可能的。
（作者為中國藝術(shù)研究院研究員）